中年女演員無戲拍，該改一改了

“對于現(xiàn)在中生代女演員的狀況，我很憤怒。她們形象都很好，人生閱歷又豐富，又會表達，可市場上給我們的機會太少了，究其原因，還是一個審美問題。很多觀眾不愿意看一個很美的中年女性，他們看不懂，只看年輕漂亮。”新晉柏林國際電影節(jié)影后詠梅的一席話，道出了無數(shù)國內(nèi)女演員的無奈。中年女演員，除了裝嫩或“演媽”，正遭受著鏡頭的漠視和市場的辜負。

尷尬

女演員35歲后可能無戲可拍

如今，運氣好一點的中年女演員，還能在商業(yè)片里當花瓶“打醬油”，在家庭劇里演大媽。今年46歲的李冰冰，從2012年開始交出的大銀幕答卷，全是《巨齒鯊》《變形金剛4》《生化危機5》等大片里的“醬油”角色。至于家庭劇里的媽媽專業(yè)戶，可以列出一長串名單：潘虹、張凱麗、何賽飛、王姬、陳瑾……這些女演員仍然保持著優(yōu)雅的身段和氣質(zhì)，經(jīng)過多年磨練的演技也日臻純熟，然而只能位居配角，出演“鮮肉鮮花”們的長輩。

如果中年女演員不想演長輩，還可以賣力扮嫩演小姑娘，然而由于鏡頭越來越高清，這樣做的代價可能是面臨觀眾無情的吐槽。比如，六十多歲的劉曉慶不斷挑戰(zhàn)扮演18歲少女，因讓年輕男主演叫她“傻丫頭”而獲封“丫頭教教主”稱號；周迅演技再好，《如懿傳》里的少女扮相依然被觀眾吐槽像“黑山老妖”；還有《正陽門下小女人》里的蔣雯麗和倪大紅談戀愛，很多觀眾直呼看不下去……

如果“演媽”和裝嫩都接受不了，中年女演員就只能進入半退休狀態(tài)，等待少得可憐的合適劇本。在綜藝節(jié)目《我就是演員》里，楊蓉、王媛可、斕曦曾集體控訴中生代女演員的尷尬處境，說只要年齡一到，就會無戲找上門。楊蓉還直言，明明觀眾和自己都不喜歡，她還出演一些少女角色，就是怕被市場淘汰。就連擁有國民知名度的宋丹丹也透露，自己35歲之后近十多年的時間里竟然沒戲可拍。

困境

中年女性影視題材嚴重匱乏

“電視劇這方面稍微好一點，還是有不少好的中年女性人物。電影方面，商業(yè)片以講英雄主義的題材為主，主角一般都是男性。只有當市場發(fā)展成熟了，才會逐漸出現(xiàn)女性主義作品，比如近兩年的《神奇女俠》《驚奇隊長》。文藝片往往講普通人的生活，視角不會特別分男性女性，所以出現(xiàn)中年女性的頻率還是挺高的。”導演方剛亮認為，中年女演員被漠視，主要還是因為國內(nèi)影視觀眾主體比較年輕，大家都更希望看到自己那個年齡階段的生活，所以中年題材的影視作品本身就少，再加上這類題材往往以男性角色為中心，女性角色便只能靠邊站。

制片人瞿曉認為，在國內(nèi)，各種類型片還未形成固定成熟的觀影群體，導致講述中年女性故事的電影很難擁有市場，因此難以獲得投資方的青睞和創(chuàng)作者的關注。“我們35歲以上的觀眾就很少看電影了，他們?nèi)ビ霸阂皇桥愫⒆涌磩赢嬈痪褪强错敿壌笃蛘摺段也皇撬幧瘛愤@類的話題作品。中年女性題材必然是小眾，每年一百部電影里能有幾部就很不容易了，而且我們也缺乏成熟的分線放映制度。”

“健康的市場肯定應該是什么類型、什么年齡段主演的作品都應該有。關于這個問題不是一兩句能說清楚的，但簡單說，一些資方、平臺和編劇、導演們也有點責任。”導演伍仕賢坦言，不少編劇筆下的女性角色存在很大問題，“經(jīng)常是男性角色寫得很豐富，很有爆發(fā)力，女性角色就寫得比較弱或表面，尤其是商業(yè)片。其實有很多很好的中年女演員，正好有生活閱歷，按說更能把不同人物演繹得很精彩。可是許多劇本把年齡大點的都寫成比較沒意思的賢妻良母這種模式化、套路化的角色。”

盡管女演員中年發(fā)展瓶頸是一個全世界的問題，但由于市場和文化的原因，國內(nèi)要比好萊塢甚至日韓更為明顯。梅麗爾·斯特里普、瑪麗昂·歌迪亞、弗蘭西斯·麥克多蒙德等中年女演員是好萊塢的中流砥柱；去年的熱門韓劇《迷霧》中，年近50歲的演員金南珠展現(xiàn)了一個有著復雜人性的女性形象；日本不少70后女演員如宮澤理惠、天海佑希、菅野美穗等依舊是日劇的主演擔當。社會學家李銀河認為，中年女演員被漠視，背后有長期積淀下來的文化因素，整個社會要求女性年輕漂亮，反映在影視作品中便是中老年女性的邊緣化甚至“消失”。

改變

創(chuàng)作者多設計成熟女性角色

“很多‘大叔’演員都相繼迎來了演藝生涯的第二春，但成熟女性演員的表演空間還是很有限。青春當然是很美的，但成熟女性的美同樣是不容忽視的，觀眾甚至也是有需求的。”編劇游曉穎感慨，“我們確實有點辜負那些才華橫溢的成熟女演員。”

“一方面我們要等待觀眾逐漸成熟，我相信等現(xiàn)在這批觀眾人到中年的時候，一定會對中年題材作品感興趣。另一方面，影視產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)也應該更加完善成熟，比如資本不要太急功近利，創(chuàng)作者多做題材上的嘗試，建立好多線放映制度等。”瞿曉說。編劇何冀平也表示，市場具有自我調(diào)節(jié)的能力，當觀眾看膩了“鮮花鮮肉”，有一天他們也會意識到，被歲月洗禮過的臉龐擁有另一種魅力。

“市場都這么大了，是時候有一點突破了，你看國際上哪兒有說人家大多數(shù)電影里的女角色像咱們這兒那么強調(diào)要年輕小姑娘演？”伍仕賢建議，資方開發(fā)項目時或編劇在創(chuàng)作時可以在這個問題上有意識地改進，“比如商業(yè)片可以想想，能不能把男性角色改成女性角色，或者多設計幾個不同年齡段的女性角色，不要清一色都是二十幾歲的。寫女性角色的時候，盡量不要被市場數(shù)據(jù)綁架，可以多花點時間和精力寫得更豐富一些。”

此外，方剛亮表示，女演員也要靜下心來勤練內(nèi)功，用精湛的演技折服觀眾。“我曾經(jīng)跟陳瑾合作過，她一直堅持自己的藝術創(chuàng)作道路，從不嫌棄小角色，每一次都認真努力地完成表演。有些事情自己改變不了，但可以選擇用什么樣的態(tài)度面對。”

責任編輯：王瀟璐